04

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
Do You like me now?

То же интервью в напечатанном варианте

http://www.sobaka.ru/city/cinema/49294

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
Do You like me now?

моднявый

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
Do You like me now?

Цитата:

Коммерсант.ру Алексей Герман-младший о Довлатове, ярости и разнице между Питером и Москвой «Мне странно, когда у нас появляются сверхбогатые режиссеры» Чуть больше недели назад режиссер Алексей Герман-младший отметил свой 40-летний юбилей. К этому моменту он успел снять пять полнометражных фильмов, самая последняя работа режиссера — лента «Довлатов» — готовится к выходу на экраны. Пока в Сети спорили о том, соответствует ли исполнитель главной роли Милан Марич образу писателя, НИКИТА КАРЦЕВ поговорил с режиссером и понял, почему именно он, а не кто-то другой взялся за Довлатова. Алексей Герман-младший может показаться со стороны этаким нелюдимом. И он с готовностью поддерживает этот образ. Посчитайте сами, сколько слов в этом интервью он потратит на описание того, что вызывает у него радость, а сколько — на бурную ярость. Тем удивительней наблюдать за ним в обычной жизни. Мы знакомы несколько лет, и где бы ни встречались: у дверей «Ленфильма» в Петербурге, у стойки бара культового московского кафе «Маяк», на террасе венецианской квартиры в двух шагах от площади Сан-Марко, в подвале корейской гостиницы в Южно-Сахалинске — везде он с легкостью может дать фору любому заводиле и душе компании. События его нового фильма «Довлатов» отстают от наших дней на 45 лет. Действие происходит в Ленинграде 1971-го. Фильмы Германа вообще живут где-то не сейчас и не здесь. Сам он объясняет это внутренней тревожностью, постоянным беспокойством, точнее бегом от этого беспокойства. Я добавляю: и от себя. Из всех характеристик, которые Герман с щедростью раздает Довлатову, чаще других слышно: «Он очень нежный». И правда, в жизни часто бывает, что за внешней брутальностью и бескомпромиссностью прячется вот такой нежный художник. После интервью нужно немного попозировать. Изобразить, что Герман листает один из фотоальбомов в дальней комнате находящегося в пяти минутах от Кремля частного закрытого клуба, гостеприимно принявшего нас. Алексей принимает правила игры, не капризничает, не встает в позу. Ведет себя подчеркнуто демократично. Так, чтобы ни за что не быть похожим на высоколобого артхаусного режиссера, чьи неспешные фильмы получали награды Венеции и Берлина. Но внутреннего чертенка никуда не спрячешь. Взять хотя бы аляповатую футболку, в которой он пришел на интервью для серьезного издания. Вот и сейчас, стоит камере отвернуться, он кивнет на книжные стеллажи с полками, стилизованными под ветки: «Оцени уровень мышления дизайнеров. Они реально думают, что книги растут на деревьях». И в этот момент на его лице появляется самая озорная улыбка, какую вы только можете себе представить. — Когда мы договаривались о месте встречи, я спросил, нужна ли будет тебе парковка, а ты написал: «Откуда у меня машина?» Меня такая постановка вопроса удивила, если честно. — Я все-таки не особо коммерческий парень. Сперва достаточно долго не было денег, потом… Ну так сложилось. Хотя нет, один раз я покупал машину, 13 лет назад, «Субару». Покатался на ней недолго, потом отдал бывшей жене, потом с ней развелся. Одно дело, если будут дети, тогда придется что-то присмотреть. Надо же будет на чем-то возить их за город. А пока у меня в машине нет никакой нужды. — Это как-то связано с тем, что ты большую часть времени живешь в Петербурге, где все находится в пешей доступности? — Это связано с тем, что мне по фигу до всех средств передвижения, а также поездок на теплые моря и прочих атрибутов успешной жизни. Мне кажется, что каждый должен заниматься своим делом и максимально посвящать ему свое время. И что человек не очень может быть режиссером и одновременно ресторатором или кем-то еще. Я понимаю, у каждого свой фетиш, но мне странно, когда у нас появляются сверхбогатые режиссеры — в стране, где даже маленькие бюджеты редко окупаются. И потом я без автомобиля чувствую себя более независимым, что ли. Мне кажется, очень важно ходить по улицам, ездить в метро и там смотреть на людей. Начинаешь иначе воспринимать токи времени. Потому что реальность — она немножко другая. Не та, которую ты видишь в интернете и про которую читаешь на разных сайтах. — Хорошо, тогда у тебя какой фетиш? — Я всегда мечтал о компьютере. Первый компьютер, который я застал — старенький 286-й, — стоял у папы на работе. Процессор на 8 МГц, как сейчас помню. Тогда уже появился 386-й, может, даже 486-й. А этот был вроде как старье. Почти умирал. Монитор так медленно тух, тух, тух. И я выпросил, чтобы мне его дали поиграться. Потом накопил на какой-то Pentium, и мы с друзьями увлеченно открывали для себя его возможности. Компьютеры до сих пор остаются важной частью моей жизни, поскольку я довольно много пишу. Еще PlayStation — тоже близкая мне история. Так что я всегда существовал в направлении цифрового, а не бензинового мира. "С возрастом, к сожалению, становлюсь только более печальным" — Получается, ты не книжный человек, а компьютерный, виртуальный? — Книжный тоже. Я серьезно увлекался фантастикой. Читал все, что можно было достать или занять. Папа привозил откуда-нибудь чистые кассеты VHS, я их продавал, а на эти деньги покупал фантастику. Это тоже важная часть моей жизни. Я хорошо ее знаю, читаю до сих пор. Попадается много трэша, но есть авторы, даже у нас, которые способнее, чем те, кто занимается не фантастикой. — Компьютеры, PlayStation — вырисовывается образ бодрого и современного парня. Такого вечного ребенка. А при этом фильмы твои медленные, тягучие и жутко серьезные. Почему ты свое хулиганство постоянно прячешь? — Как бы сказать. Хулиганство есть, но вообще я человек очень беспокойный. Внутренне напряженный. С возрастом, к сожалению, становлюсь только более печальным. А во время работы над фильмом, в другой, выдуманной реальности я успокаиваюсь. Возможно, так я бегу от своих ощущений насчет будущего, которые, как правило, довольно точные. Я не так часто ошибаюсь в том, что будет. — То есть в прошлое ты бежишь от настоящего? — Да я и в альтернативное будущее бегу от настоящего. Я по-разному бегу. — В новом фильме ты покажешь несколько дней из жизни Довлатова накануне годовщины Октябрьской революции. Что в этой точке отсчета для тебя важнее всего? Что Довлатова скоро выдавят из страны? Его окружение, семья? Время? Сам город? — Для меня это история про то, как человек бьется головой о стену. И постепенно из смешного и грустного это перерастает в великий абсурд. С другой стороны, это про поколение аутсайдеров, которые никому не были нужны. Не только поэты и писатели, но и художники. Такие как Геннадий Устюгов, Шолом Шварц. Это было замечательное поколение, которое, в принципе, не получило того признания, которого заслуживало. В том числе из-за Бродского и его Нобелевской премии, когда литература во многом накрыла своей популярностью живопись. Еще это история про выбор. Про Довлатова мы все в курсе, что он часто шел на компромисс, он сам так написал. И есть достаточно свидетельств об этом от людей, которые его знали. А мне так не кажется. Довлатов, каким он себя описал, тот обаятельный легкий неудачник, — это взгляд на себя со стороны. Такая игра. Я думаю, если бы он действительно шел на компромисс, то году в 75-м отлично бы вписался в советскую систему. Писал детские сценарии, детские книги. Книжку о животных. И неплохо бы жил! С Союзом писателей и так далее. Почему так не произошло? Потому что была грань, которую он не переступал. "Просто захотелось высказаться про прошедшее время. А оно было талантливее, чем сейчас. С другими художниками, писателями. Другими лицами. Нравится нам это или нет". Наконец, просто захотелось высказаться про прошедшее время. А оно было талантливее, чем сейчас. С другими художниками, писателями. Другими лицами. Нравится нам это или нет. — У тебя уже давно зуб на жителей современного Петербурга, я помню. — Да, в Питере расцвела замечательная паб-культура. Появились улицы, даже целые кварталы, где бурлит жизнь. Их посещают вполне себе интеллигентные, бородатые, хорошие ребята. Все в фейсбуках, в твиттерах. Но хватит ли у них внутренней энергии стать кем-то большим, чем просто милыми обаятельными людьми в узких штанах? Вот вопрос. — А по моим ощущениям Питер в последнее время чуть ли не обогнал Москву по качеству жизни. Не по уровню зарплат, а по количеству приятных эмоций, которые ты получаешь в процессе общения с городом. — Город стал уютнее, это правда. Менее угрюмым. И даже, как ни странно, интеллигентнее. И конечно, в Питере нет такого места, как Патриаршие пруды. Мы с женой давно не были в Москве, а тут приехали после съемок и, начитавшись знаменитой статьи в «Афише», где люди разной степени осознания Вселенной рассказывают про свой район, решили туда заглянуть. Любопытно стало. Какое там Сохо? Кругом какие-то типы угрюмые! В заведениях за столиками коммерсы испитые — такие провинциальные яппи с амбициями. И все это носит довольно жлобский характер. В Питере подобного нет, во всяком случае, такой концентрации. С другой стороны, в Москве гораздо больше энергии разлито по улицам. Но она сама себя изнасиловала всеми этими политическими историями. В какой-то момент просто невозможно стало сидеть ни в одной компании. Упертость одних достойна упертости других. А в Питере по фигу всем до политики. Там все существуют в таком комфортном вневременье. — Не знаю, например, художник Пётр Павленский из Петербурга. Как и главный адресат его политических художественных акций. — Ну что, ты хочешь, чтобы я начал говорить, как я отношусь к Павленскому? К прибиванию мошонки на Красной площади, к поджогу дверей ФСБ? Он так самовыражается. Пикассо тоже как-то самовыражался. Как и Гоген. И Ван Гог. Является ли Павленский сопоставимой с ними величиной в мировой культуре? Я не уверен. Конечно, он имеет право на свое видение. Мне просто кажется, что если бы это была какая-то составная часть мощного многогранного художественного процесса, который протекает в стране, — вот это было бы здорово. А у нас, к сожалению, сегодня не такое большое количество пронзительных достижений в архитектуре, живописи, кинематографии. — И мы снова возвращаемся к тезису о том, что прошедшее время было талантливее. Как, к слову, ты искал актеров с лицами, которых сегодня больше нет? — Собирали со всей страны. Искали людей на улицах. Очень нам синагога помогла. Тогда же понятно, какой был преимущественный этнический состав. Приглашали в кадр писателей и художников настоящих. Где-то, наоборот, нам нужны были в первую очередь мощные драматические артисты. Отсюда Ходченкова, Шагин, Лядова, Козловский. То есть мы пытались выжать некий концентрат нашей довольно разряженной культурной жизни, чтобы в кадре было хотя бы немного похоже на то время. — Я читал, что в процессе работы над сценарием использовались материалы из личного архива прототипов ваших героев. — Мы действительно нашли некоторые документы, которые до нас никто не видел. Читали прозу Бродского, где он описывает, как пьяный ездит по Москве. Мы установили, что он на самом деле писал стихи для озвучания иностранных фильмов. Нашли эти фильмы и эти стихи. Видели какие-то дневники, фотографии, нигде ранее не опубликованные. — Ты испытывал какое-то волнение, когда прикасался к вещам, которые принадлежали выдающимся людям? — Это к вопросу о том, почему в Англии нет антисемитизма — потому что англичане не считают евреев умнее себя. Так вот, поскольку я не считаю крупных исторических личностей умнее себя, у меня и пиетета перед ними нет. Но иногда возникают странные ощущения, когда ты натыкаешься на пометку одного крупнейшего писателя, поэта, которую он сделал, когда записывал номер телефона другого крупнейшего писателя, который давно умер. Ты смотришь на это и видишь, что это был первый раз, когда один из них дал свой номер другому. Или когда ты читаешь, что ему надо в среду отдать деньги тому-то. Ты понимаешь, что они были молодые, у них не было денег, ничего не было. Только впереди непонятная и местами очень трагическая судьба, про которую они еще ничего не знали, а ты сегодня уже знаешь все. Ну или почти все. Подобные вещи сильно меняют твое личное отношение ко времени, к стране. — Прямо история «Гарпастума». — «Гарпастум» про другое. Он был про людей вне времени. Про людей, которые отвергали свое время, пинали себе мячик и вообще ни на что не обращали внимание. А это история про людей, которые изо всех сил пытаются вырваться из водоворота времени. Их засасывает, засасывает. А они гребут и гребут наверх. И выгребут в итоге. Вопрос цены, которую они за это заплатят. — Тогда у тебя и правда получается вполне современная история. У нас вся страна сегодня куда-то гребет, как раб на галерах. Только непонятно, когда выгребет и куда. — Тогда было тяжелее. Я бы даже сказал, безысходнее. Никуда нельзя было пробиться. Ты читал когда-нибудь статью в газете «Вечерний Ленинград», где Бродского назвали «окололитературным трутнем»? Из-за этой статьи и началось его преследование. А письмо Бродского редактору этой газеты, где он по пунктам, довольно собранно, хлестко и аргументированно пытался вступить с ним в диалог, пытался нащупать истину? Доказать, что та статья фальшивая, что вот это ложь, и это ложь, и это. И все впустую. Но у меня действительно есть одна современная история, которую я хочу поставить. Называется «Один и семь». Про русского миллиардера, которому либо к 50, либо чуть за 50. Про его всяческие поиски себя. А когда у человека много денег, в какой-то момент он начинает искать смысл жизни. Перечитывает философию, уходит из семьи, женится на молодой, ищет себя в Боге, ходит по пустыне или, наоборот, уходит на яхте в кругосветное плавание. Среди таких миллиардеров довольно много неглупых людей, у которых в целях не только бабло, дружба с чиновниками и как можно дальше уехать, чтобы как следует там нахерачиться. А которые еще и пытаются найти для себя что-то по-настоящему важное. Есть в этом что-то очень точное и смешное. Такой пронзительный поиск новой идентичности, нового себя. Попытка как бы переехать в другую жизнь, не совсем загнанную. Это не только про деньги, но и в том числе про уходящую молодость. Когда ты все знаешь про себя и про мир — и одновременно ничего не знаешь. Такой аналог «Сладкой жизни». У меня и начало придумано. Человек на страшной скорости едет на «бугатти», но едет назад, поперек движения… — «Один и семь» — это состояние героя в миллиардах долларов? — Да. Я подумал, что 17 — много, а один и семь — вполне себе. — Тут еще интересно, что крупные бизнесмены сегодня чуть ли не единственный источник альтернативного мнения, которое они могут пусть и редко, но довольно громко озвучивать в публичном поле. Помнишь афоризм фермера Василия Мельниченко про то, что уровень бреда в России давно превысил уровень жизни? — Вот мне кажется, что такой крупный бизнесмен — это и есть герой нашего времени. Об этом часто говорится, но карикатурно или даже с осуждением, издевкой. Но ведь во многом именно на них все и держится. На тех, кто кормит не только себя и свою семью, а сотни и тысячи рабочих.

СТАТЬЯ: http://kommersant.ru/doc/3086634

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
Do You like me now?

и еще пара фото к статье со съемочного процесса

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
Do You like me now?

и

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
Do You like me now?

как хотите, но я не помню, чтобы в то время носили такие шапочки

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
"Умеешь радоваться – радуйся, не умеешь – так сиди." (с) Василий Шукшин

ну герой же Данилы фарцовщик и одели его по-модному

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
Do You like me now?

Как же здорово героя внешне подобрали. Надеюсь, что и актер неплохой))

"Довлатов" с Миланом Маричем: что нам известно о фильме Алексея Германа-младшего

В сентябре Сергею Довлатову исполнилось бы 75 лет. В год юбилея писателя Алексей Герман-младший снял про него фильм "Довлатов", который выйдет этой осенью. В главной роли - сербский актер Милан Марич. Репортаж со съемочной площадки - в материале HELLO!

Летний Петербург, Петроградская сторона, полдень. На Большом проспекте шумно, но внутри здания темно и тихо. Звуки раздаются лишь из бывшей коммуналки на третьем этаже: по коридорам бегают люди, проходы забаррикадировали камеры. В одной из комнат поверх обоев в цветочек висит портрет Ленина, на столе возле окна - стопки бумаги и печатная машинка. Рядом, за стенкой, в похожей комнате, - мониторы, на стульях сидит съемочная группа во главе с Алексеем Германом-младшим. Идет финальный блок съемок проекта "Довлатов" - сцены в редакции, поздняя осень 1971 года. Пишущий, но практически не издающийся писатель Сергей Довлатов приходит узнать про публикацию своих текстов.

Сейчас обеденный перерыв, но сам "Довлатов" сидит неподалеку, готовится к следующему эпизоду. Это сербский актер Милан Марич, имя которого на протяжении съемок держали в секрете. Сходство Милана с писателем поражает. "Я не искал стопроцентного попадания во внешность, хоть оно и было важным, - говорит Алексей Герман - младший, - зато каждого из нескольких сотен претендентов на роль я просил прочесть финальный монолог из "Дяди Вани". Там такой текст, что сразу понимаешь, что из себя представляет актер. Так я и нашел Милана".

До утверждения на роль Милан не знал русского языка и с прозой Довлатова знаком не был. "Очень жаль", - говорит актер по-русски во время нашего интервью. За прошедший год Марич наверстал упущенное: занялся изучением русского и прочел всего Довлатова. "Больше всего мне понравился "Заповедник", - говорит он, перемежая родной сербский с русскими словами, - правда, книги я читал в переводе: слишком уж своеобразный у Довлатова язык - емкий, яркий; важно понимать каждое слово". В родной Сербии Милан известен: работает в кино и театре, на подмостках успел сыграть не одного исторического персонажа. "Этот опыт научил меня главному: не пытаться копировать героя по внешним признакам - походке, жестам; не делать из него живой памятник. Играть надо тем, что внутри".

"В этом фильме мы не снимаем конкретных героев и события, мы скорее создаем обобщенный образ того времени", - позже рассказывает Алексей Герман - младший о съемках. Из биографии Довлатова (жизнь в СССР, переезд в Эстонию, возвращение и эмиграция в США, где писатель начал издаваться) режиссер выбрал несколько дней перед самым отъездом писателя в Таллин. "Для меня это поворотный момент - окончание юности Довлатова. Время, когда он понимает, что у него не будет иного выхода, кроме как уехать в Таллин". Алексей не называет конкретный первоисточник фильма: "Мы где-то опирались на сборник рассказов Довлатова "Чемодан". Но вообще сделали страшное - начали снимать о писателе, известном своими рассказами, почти не используя его труды. Зачем стремиться повторить эпоху, если это невозможно".

По словам Алексея, многое из 70-х не удалось бы воссоздать даже при сильном желании: "Пришлось отказаться от половины объектов для съемок, потому что все исчезло: застроили. Даже цвет у зданий изменился". "Мы создавали новое пространство, а затем обживали его при помощи вещей того времени, - присоединяется к обсуждению художник картины Елена Окопная. - Это и одежда, сшитая из тканей 70-х годов, и мелочи вроде крышек от бутылок с кефиром, которые и сегодня можно найти на барахолках.

Помощь оказали и участники съемок: люди, один раз снявшиеся у нас в массовке, возвращались на съемки вновь и даже приносили старые вещи: пуговицы, фотографии, открытки. Каждый вложил в кино что-то свое, и хочется верить, что эта энергия в самом фильме будет чувствоваться".

В конце разговора речь заходит о еще одном "герое" картины - Петербурге, в котором Довлатов прожил около 30 лет и который также будет показан в фильме Германа-младшего. "Удивительный город, - улыбается Милан, - приезжаешь сюда и думаешь, что ты такой крохотный, ничего не стоишь. А затем Петербург понемногу принимает тебя, начинает считать своим. И вы становитесь с городом на "ты". Разговор заканчивается, Милан уходит на съемки, надевает "довлатовское" черное пальто. За окном летний Петербург, а внутри, в интерьерах старой коммуналки, - 1971 год, поздняя осень и несколько дней до отъезда в Таллин.

Сергей Довлатов от первого лица

Я родился в не очень-то дружной семье. Посредственно учился в школе. Был отчислен из университета. Служил три года в лагерной охране. Писал рассказы, которые не мог опубликовать. Был вынужден покинуть родину. В Америке так и не стал богатым или преуспевающим человеком. Мои дети неохотно говорят по-русски. Я неохотно говорю по-английски. В моем родном Ленинграде построили дамбу. В моем любимом Таллине происходит непонятно что. Жизнь коротка. Человек одинок. Надеюсь, все это достаточно грустно, чтобы я мог продолжать заниматься литературой...

Алексей Герман-младший:

"Наша литература - это литература трагических поколений. Уникальность Довлатова в том, что он понял, что к такому поколению принадлежит, и... смирился. Он улыбается в ответ неизбежному. Довлатов вообще нетипичный автор: он похож на американских писателей, которых уважал за наблюдательность и лаконичность. И сам писал так же - в короткой форме, точно и метко"

Светлана Ходченкова, играет актрису, подругу Довлатова.

У Сергея Довлатова очень понятный язык: колкий, объемный. Все, о чем он писал, - современно и дерзко. И сейчас, на волне популярности Германа-младшего, проза Довлатова вновь пойдет в массы, люди заинтересуются этим автором.

Данила Козловский, играет фарцовщика.

Персонаж актера в картине - друг Довлатова, художник по призванию, который, кроме того, занимается фарцовкой. "Данила - обычный парень, - говорит о Козловском Милан Марич, - никакой звездности и превосходства. Мы с ним быстро поладили".

Елена Лядова, играет сотрудницу редакции.

"До съемок в "Довлатове" я не была знакома с режиссером, но теперь наконец увидела его искусство в действии. Оно не меряется по шкале коммерческого успеха или выгоды. Это просто чистое искусство. Не знаю, удалось ли мне что-то привнести в его замысел и не испортить... Но мне определенно повезло".

http://ru.hellomagazine.com/kino...atovu-ispolnilos

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
Do You like me now?

Русская культура в анекдотах Сергея Довлатова

http://philologist.livejournal.c...11750.html?media

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
"Умеешь радоваться – радуйся, не умеешь – так сиди." (с) Василий Шукшин

Цитата:

Фильм «Довлатов» Алексея Германа-младшего впервые покажут в рамках ПМЭФ-2017 В рамках культурной программы Петербургского международного экономического форума на специальном показе избранные зрители увидят рабочую версию ленты «Довлатов» Алексея Германа-младшего. В фильме, повествующем о нескольких днях из жизни культового писателя-эмигранта в Ленинграде начала 1970-х, снялись сербский актер Милан Марич (собственно, в роли заглавного героя), Данила Козловский, Елена Лядова, Светлана Ходченков, Николай Мартон, а также непрофессиональные артисты из круга художественной богемы (например, в одном из эпизодов можно увидеть петербургскую галеристку Лизу Савину). В «Довлатове» максимально точно передана атмосферу городского быта советских 1960–70-х годов, а сам Ленинград стал одним из ключевых персонажей. Все содержание кадра: реквизит, обстановка, костюмы, свет, — подлинные вещи родом из 70-х, а в павильоне студии «Ленфильм» авторы картины реконструирировали кафе «Сайгон», интерьеры журнальных редакций и другие объекты.

http://m.sobaka.ru/city/cinema/58386

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
Do You like me now?

Цитата:

Сегодня на «круглом столе» «Революция и литература» генеральный директор киностудии «Ленфильм» Эдуард Пичугин заявил об окончании работы над картиной Алексея Германа "Довлатов". Фильм выйдет в широкий прокат в конце 2017 года. 3 июня 2017 года состоялся первый показ кинокартины в России. Закрытый показ прошел в легендарном кинотеатре «Аврора» Санкт-Петербурга. Зал аплодировал стоя. Фильм излагает события одной ноябрьской недели из жизни Довлатова в Ленинграде 1971 года. Помимо бытовой истории – остроумного, но иногда трагичного калейдоскопа жизненных неурядиц и комичных ситуаций, кинокартина поднимает вечный для русской и европейской культуры вопрос нравственного выбора. Кастинг в фильме, по мнению гостей показа и приглашенных СМИ, заслуживает отдельных аплодисментов Данила Козловский, - отмечает в своей рецензии "Коммерсант", - сыграл в картине одну из лучших своих ролей. Художник, пробавляющийся фарцовкой, говоря о себе, проговаривает самое важное, что хотят авторы фильма рассказать об СССР. По словам музыканта Юрия Шевчука, тоже посмотревшего картину, "показанная в фильме литературная среда — это талант, растворенный в воздухе". Алексей Герман отметил, что фильм «Довлатов» адресован прежде всего талантливой молодежи. Поэтому значительная часть сборов с проката фильма будет направлена на нужды фондов и премий, поддерживающих молодых представителей творческих профессий.

использованы материалы "Коммерсанта"

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
Do You like me now?

Сегодня на Радио России или Маяке/забылась в эфире)))/ было очень хорошее интервью с Германом мл. о фильме "Довлатов".Зайдите на сайт каналов и найдите, не пожалеете!

Да, точно, на "Маяке".Интервью очень понравилось, даже моя очень придирчивая вторвя половина "оценила положительно".
Не забудьте посмотреть интервью Смеляков-Додин на "Культуре"! Это 4 передачи! И какие! Я думаю, они сайте канала есть.

Игорь, спасибо за видео а когда фильм в прокат выходит?

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
"Умеешь радоваться – радуйся, не умеешь – так сиди." (с) Василий Шукшин

По сведениям портала Кинопоиск, мировая премьера на кинофестивале в Белграде 26 февраля 2018. Премьера в РФ 1 марта 2018.

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
А ты пожелала Даниле успехов? =>

volkovysk пишет:

По сведениям портала Кинопоиск, мировая премьера на кинофестивале в Белграде 26 февраля 2018. Премьера в РФ 1 марта 2018.

так совсем скоро ура, будем посмотреть

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
"Умеешь радоваться – радуйся, не умеешь – так сиди." (с) Василий Шукшин